Melencolia I.

Historia

Alberto Durero grabó Melencolia I en Núremberg en 1514, el mismo año que San Jerónimo en su estudio y uno después de El caballero, la muerte y el diablo. Las tres planchas se cuentan entre sus grabados maestros. El título aparece en la propia estampa, en la cinta que sostiene un animal parecido a un murciélago que cruza el cielo, sobre un cometa y un arco iris.

Una figura alada, sentada, apoya la cabeza en la mano con la mirada fija. Sostiene un compás y a su alrededor hay instrumentos sin usar: una balanza, un reloj de arena, una campana, una escalera, una sierra, un cepillo de carpintero, un poliedro y una esfera. En el muro, un cuadrado mágico cuyas filas, columnas y diagonales suman 34, con la fecha 1514 en la fila inferior. A sus pies duerme un perro. El sentido del número I sigue discutido.

Desde el intervalo, a la era pre-singularidad

Cómo lo veo en el presente

Lo inquietante de Melencolia I no es la falta de medios. Es su abundancia. La figura tiene a mano todo lo necesario para medir, pesar, contar el tiempo y construir, y no hace nada con ello. El compás está en su mano y no traza.

El cuadrado mágico del muro resume la escena. Es una tabla de números perfectamente ordenada, en la que todas las sumas coinciden, y nadie la consulta. Es la imagen exacta del panel de datos que la pyme paga cada mes y mira, como mucho, una vez: orden sin uso.

El artículo lo dice sin rodeos: el dato sin lectura no es información, es decoración. La escena de Durero sugiere un matiz. La parálisis no nace de la falta de instrumentos, sino de la falta de una pregunta. Los instrumentos esperan a alguien que sepa qué quiere saber.